[緣起]
記得去年收
Nikkor Ai 50mm F1.2s的時候，還在想說50mm的焦段大概不會收其他的鏡頭了。因為當下的Nikkor AF 50mm f1.4與Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZF(後述ZF50/1.4)的表現說真的都沒有讓我有驚豔的感覺，手邊的
Voigtlander ULTRON 40mm F2 SL Aspherical(後述V40)可以挪為這個焦段的主力鏡，這支鏡表現可圈可點，加上其輕便小巧的外型設計，也是相當方便的好伙伴。但是，有幾個缺點：1.最近對焦距離38cm，我覺得仍稍遠些。2.描寫力稍弱。當然，第1點的部分我入手了一組HOYA近攝鏡(close-up lens)來解決最近對焦距離的問題。但是，加上近攝鏡後的描寫力覺得變更差了些。描寫力問題還是V40這鏡頭的小小缺憾，即使縮光圈改善有限。雖不是十分，但也有七、八分，擋著用吧！
2009年初依照計畫，我入手了Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZF(改天再來開箱這隻)，當然有一部份是受到Makro-Planar這封號號召。入手試拍後有如當頭棒喝！一縮光圈，那畫面的成像素質讓我腦海中迴盪著內心的讚嘆！終於知道為啥網路上有人說Makro-Planar總是讓Zeiss族人崇拜、肅然起敬。
在C/Y領域中，說到描寫力就非得要提到Makro-Planar 60mm F2.8(後述CY MP60)這隻被譽為2米內的怪物。MP60的強項不僅是描寫力強，同時極富層次與奶油化開似的散景，對顏色的還原佳等優點，讓這隻代表作把Makro-Planar與神的領域劃上了等號(好像寫得過火了...哈哈)。而後來的Makro-Planar 100mm F2.8也同為優異描寫力的代名詞。總之，Makro-Planar對Zeiss迷來說是極為神聖的，尤其是在C/Y領域裡。雖之後Zeiss與Kyocera結束合作，C/Y鏡頭停產走入歷史，這些都不曾減少Zeiss迷對C/Y的Zeiss的崇敬與追尋。
身為Nikon使用者，對於Zeiss鏡頭總是抱著遺憾，因為F接環的設計，所有C/Y鏡頭必須都要經過手術才能轉到F接環上使用。對於鏡頭破壞性的改造實在是非常不推薦，因為常常一顆銘鏡的完整性就是這樣被破壞掉，而老舊的銘鏡是改一支破壞一支，數量只會減少。因此，在我的50mm焦段的手動鏡名單中，原本最想入手的Leica R50mm就這樣喊停，原因就是：改鏡付出的代價是破壞性的。
還好，Zeiss在結束與Kyocera合作之後，找上Cosina合作，重新推出一系列F接環適用的原生Zeiss鏡頭：ZF。這是讓人振奮的消息！尤其是我，因為可以不用進行破壞性改造就能用到Zeiss鏡頭，而且沒有無限遠合焦的問題，並且擁有光圈同步的機能。你說，這個不入手怎行？於是陸續入手了ZF35、ZF85、ZF25。但看到ZF50/1.4時，我猶豫了。因為50mm的焦段有太多廠有做，而ZF50/1.4表現並沒有特別的突出。當時因為已經入手V40緣故，所以我並沒有入手ZF50/1.4這顆算是C/P值超高鏡頭。2007年1月，Zeiss發佈ZF版本的Makro-planar 100mm(後述MP100)與50mm(後述MP50)兩支鏡頭。當時有計畫入手MP100，但對於MP50的售價，嘖，總覺得花錢買這隻的人應該是瘋子！因為簡直可以買兩隻多的ZF50/1.4。直到我入手MP100後，我才改觀。就在入手MP100不久，馬上就入手MP50，成為此焦段的主力。
[Makro-Planar]
今天的主角：Carl Zeiss Makro-Planar 50/2，可以看到最大特徵：第一枚鏡片深埋鏡筒內部，鏡筒四周有一圈圈的消光紋路，首玉鍍膜呈現紅紫色。
說到Makro-Planar，就必需先說一下她的結構。Makro-Planar其實是由Planar變形而來，就如同名字一樣，這結構有著微距的設計。Planar的設計，想必熟知Zeiss鏡頭的伙伴都知道，這是Zeiss用於矯正像差的強大設計。Planar的結構來自於對稱的雙高斯結構，高斯結構是於1817年德國數學家Carl F. Gauss提出的一個獨特結構，當時並沒有引起人們注意。爾後發展出的雙高斯對稱結構才真正地開啟了高斯結構的輝煌。
上圖是Wikipedia上的雙高斯結構。可以發現這個雙高斯結構是由前後兩組鏡組對稱結構所構成，但是前鏡組明顯的尺寸稍大，這是一種變形的雙高斯結構。1920年Taylor and Hobso公司推出非對稱高斯結構，藉由放大前端透鏡尺寸來獲得更多的光通量，可以得到較大光圈的鏡頭設計。由此各家紛紛推出了各自設計的非對稱雙高斯結構鏡頭，剎時百家齊鳴。而Zeiss自家的Planar正是非對稱雙高斯結構。因前後鏡組對稱設計，前半鏡組產生的像差可以由後面鏡組進行補償，因此可以得像場極平坦的優異光學表現。但由於高斯結構的鏡片、氣室較多，光線不斷通過鏡片與空氣介面折射後，容易出現色散情形。如果沒有鍍膜來進行補正，那將會使得光學效果大打折扣。
我們回到Zeiss的Makro-Planar結構上，下圖是早期C/Y MP60的光學結構，是很典型的非對稱雙高斯結構，是4群6枚。
網路上有些前輩說到，2007年1月份Zeiss與Cosina推出的MP50是基於C/Y的MP60進行設計。但事實上，MP50的設計並未完全沿用C/Y MP60的結構，下圖則是新款MP50的結構。新款的MP50設計上屬於衍生變形，後鏡組多加了一片鏡片，光學結構變為6群8枚。
姑且不論新款ZF MP50與C/Y MP60的血緣關係，我倒是發現一件有趣的事情，ZF MP50的結構反而與Nikon AF Micro 60mm F2.8D很相似，其光學結構如下圖，是7群8枚。最後兩枚鏡片與ZF MP50不同，拆開成為鏡組。
另外，C/Y MP60可達到1:1放大比例，對焦時鏡筒前、後段都會伸長，最大光圈只有2.8。而ZF MP50大比例僅為1:2，對焦時鏡筒前端會略為伸出約30mm，最大光圈為2.0，加諸以其第一枚鏡片深埋鏡筒內部的特徵。說真的怎麼看都覺得ZF MP50跟Nikkor Micro 60mm的血緣比較近。或許要這麼說，ZF MP50應該是基於ZF MP100的經驗所設計的50mm焦段鏡頭。C/Y MP60與ZF MP50也只能勉強說是遠親關係，反倒是ZF MP50與Nikkor Micro 60mm都有志一同的採用了類似的光學結構設計。這其中是否與後鏡組的距離有關？這不得而知(至少我不清楚)。
啊...ZF MP50身世之謎又扯遠了，趕緊開箱先～
[開箱！]
1.已經入手逾2個月的Carl Zeiss Makro-Planar 50/2。一貫Carl Zeiss ZF鏡頭的白色包裝，點綴著"光看就讓人熱血沸騰"的藍色Zeiss廠徽。內容物一樣簡潔，包括一本小手冊，一張出廠檢驗卡(上面還有檢驗者簽名)，一個遮光罩，就這麼多。
2.搭載D3來一張～
3.遮光罩特寫，內部有植黑色絨，我超愛這個設計，感覺很棒。
4.ZF MP50最遠對焦(左)與最近對焦(右)，鏡筒長度的差異。鏡筒伸長的長度還真是有一點驚人，整個對焦行程超長，左圖中無限遠左側就是最近對焦距離的刻度，整個對焦行程大概有330度左右。。
5.新舊50mm焦段主力合照。左邊就是Voigtlander ULTRON 40mm F2 SL Aspherical，右邊的是Carl Zeiss Makro-Planar 50/2。平平是F2.0鏡頭，光學結構同為變形非對稱雙高斯結構，但個頭還差真大。
6.ZF Makro-Planar雙傑(為了這兩兄弟我可是大出血啊...)。MP50首玉凹陷的特徵相當明顯，MP100則還好。
7.再來一張獨照。用慣單眼後，以DP1拍開箱真的是好難拍啊！焦距不適應，DP1還是拍風景人文好。
上幾張ZF MP50的試拍作品。
8.梅花。MP50把粉嫩的梅花表現得淋漓盡致，主題的花瓣粉得相當舒服。原本擔心雜亂的背景會影響視線，不過在MP50的微距以及圓形光圈下，雜亂的背景像奶油一般的化開，壓抑感降低不少。
9.結香。結香的花朵是朝下，黃、白色，帶有明顯的香氣。拍攝時正好豔陽高照，光線照亮花朵表面的絨毛，由白色漸變到黃色半透明花瓣，點綴著背景的藍天，相當Colorful！
10.午餐水果-臍橙。對切成四份的臍橙，想要表達果肉表面的水潤與飽滿感。背景橙的散景也是很舒服地化開。
11.我的牛仔褲。微距鏡就有這種魔力，刻畫牛仔褲上的紋路，但同時又將背景散去，分離出主體，營造視覺上的空間感。
12.這是我們小區夜景，在此用以說明MP50描寫力。使用光圈是F5.6。下方小圖是正面建築的100％截圖，可以清晰看到建築物外牆丁掛磚。以往的鏡頭要拍得這麼清晰，得要靠縮小光圈至F11~F16，但MP50以F5.6就表現出驚人的描寫力。
13.MP50的描寫力與散景相同地迷人，且可以和諧地並存於畫面之中。這是鬱金香花海，今年的鬱金香幾乎全都是MP50與MP100拍的，因為真的令人欲罷不能。
14.鬱金香葉脈上的露水。
15.迎世博的花卉展中使用的海寶模型，原始尺寸圖中，鐵框架邊緣被MP50切割開來與背景分離，有著微妙的空間立體感，但在縮圖上不容易看見。。
16.山茶花與採蜜的蜜蜂。用MP50手動對焦追拍蜜蜂，說真的，真是累壞人了。超難！
17.今天拍開箱文的DP1，辛苦了！
連續幾個月試用下來，現在MP50已經是我的主力鏡，也有幾點心得：
1.描寫力強！
這是無庸置疑的，MP50描寫力雖說不一定是Zeiss系列中最強的，但至少是目前9支ZF鏡的TOP2，我認為僅次於MP100。MP50搭配D3的1200萬像素已經表現的可圈可點，完全滿足我的使用。而遠遠超越V40可以提供的描寫力。
2.奶油散景，層次豐富。
因為MP50是9枚光圈葉片，是圓形光圈，散景自然沒話說。在顏色表現上，我認為MP50的散景色彩過渡自然，相當迷人。雖然MP50只有F2.0，比起ZF 50/1.4來說光圈小兩級，但光圈全開下景深依舊相當淺。主要的因素在於MP50的微距功能，當接近主體時，景深會變淺，這樣MP50的淺景深並不比ZF50/1.4來得差。
3.微距功能相當受用。
因為MP50的微距功能，讓其最近工作距離縮短到24cm，這讓MP50的機動性大為增加。但讓人感到惋惜的是，MP50的放大倍率只到1:2，如果可以到1:1，我想MP50應該會缺貨缺到瘋吧!?不過我覺得1:2已經夠用了。
4.光圈全開紫邊稍嚴重，光圈稍收即可校正。
全開光圈下的紫邊是MP100與MP50共通的毛病，尤其在逆光下容易出現，將光圈稍收後即消失。這算是比較大的缺點。由於微距的關係，其實用到光圈全開的機會反而少，大多縮到F4前後以取得合理的散景效果。
5.對焦行程超長。
雖說因為微距需要精確對焦，所以對焦行程會比較長。但是，MP50近330度的對焦行程讓主體遠近差異較大的拍攝場景裡，經常對焦對到手酸... Orz
6.金屬鏡筒，精密細緻的手感。
我想ZF系列的Zeiss鏡頭都有相同的精密細緻手感，不過因為MP50的對焦行程偏長，伸出的鏡筒分為兩段，當接近最大放大倍率時總覺得阻尼有些偏大，轉久了會有一些不順，這不曉得是不是我這支的個體差異。一貫的金屬鏡身代表的是可靠性與精確性，這讓人在整個拍攝過程中更能享受其所帶來的攝影樂趣。
我沒用過C/Y神話般的MP60，所以也不曉得MP60超越手中MP50多少？不過這也不是重點，因為我並不在乎MP50到底是不是MP60的後繼或是改良結構，因為ZF系列本來就應該是獨立在C/Y Zeiss以外的系列，不應該一直都還是C/Y的影子，應該有其自有特色。
話說，比起MP100，這支MP50還是算比較冷門的鏡頭。可能因為同門有ZF50/1.4大光圈以及高C/P值的關係，加上MP50的身價高貴，很多店家都乾脆不進這支。這回我可是問了好幾家才請店家幫我調一支，看來貨真的不多。如果你也我一樣尋找著50mm焦段的主力定焦鏡，那麼我誠摯地推薦MP50，因為這是一顆不會讓你失望的鏡頭，雖然高貴的身價可能讓人望而卻步，但是跨過藩籬後的是一片意想不到的新天地；是一支值得擁有、保存的Zeiss。
